Теория / База Знаний → Тестирование аудио-аппаратуры
Слабые места аудио-системы
Тестирование будет мало эффективно или даже приведет к ошибочным результатам, если аудио-система, в которой проводится тестирование, не способна в полной мере раскрыть потенциал тестируемого компонента.
Примерами могут служить: подключение кабелей к современных мультимедийным коробочкам, использование лампового усилителя с уже умершими лампами, подключение акустики или наушников к усилителю, не способному их раскачать и т. д. Вина на низкое качество воспроизведения сваливается на тестируемый компонент, хотя наушники, к примеру, только показали недостатки компонентов, находящихся в системе. В системе с правильным подбором компонентов те же наушники дадут совсем другой конечный результат. → Читать далее
Теория / База Знаний → Настройка ASIO4ALL и зачем оно вообще нужно?
Эта статья немного поведает вам о том, как устроены аудио системы в Windows XP и Vista. Хотя в основном я буду рассказывать, как установить ASIO4All на XP. Я не могу точно сказать, насколько улучшится качество звучания после такой установки. Кто то, наверное, не услышит вообще никакой разницы, а кому-то станут заметны существенные изменения к лучшему. Конечно, чем больше разрешение вашего компьютера — тем скорее вы услышите улучшения. Мне, например, заметна разница между ASIO4All и DS, вместо которой я ASIO и установил. Если у вас Vista, я не стал бы рекомендовать вам установку ASIO, потому что недавние тесты показали, что слышимой разницы между обычными настройками и ASIO нет.
Сначала введу несколько терминов, к которым буду прибегать на протяжении статьи. → Читать далее
Теория / База Знаний → Компьютер или CD-транспорт: что же лучше?
Steve Nugent — президент Empirical Audio в городе Бенд, штат Орегон. Раньше работал инженером в компании Intel, обладатель множества патентов в области инженерной электроники, так что он достаточно квалифицирован, чтобы рассуждать о компьютерном транспорте и адекватно оценить недостатки CD-транспорта. Эта статья — попытка объяснить, что воспроизведение аудио с компьютера имеет ряд преимуществ по сравнению с привычными нам транспортами на CD, SACD, DVD. И уж точно система на базе компьютера может гордо именоваться High-End!
«Я уверен, будущее высококачественного аудио за воспроизведением музыки с компьютера, а не за дисками. У компьютеров много эргономических преимуществ: на них можно создавать плэй-листы из любимых композиций, загружать песни прямо из сети, хранить информацию о любимых исполнителях - и все это с помощью файлов и папок! К тому же, есть ещё и ряд технических характеристик, по которым компьютеры значительно превосходят современные оптические плееры по одному, но, пожалуй, самому главному преимуществу - очень низкому уровню джиттера (имеется в виду джиттер данных, т.к. сам CD-носитель в этом плане несовершенен: битовая последовательность не меняется, но размер питов варьируется, — примечание переводчика)» → Читать далее
Наушники, Теория / База Знаний → Жанровые предпочтения наушников (и аудиотехники вообще) — вкратце.
В описании звучания различных наушников (равно, как и любой другой аудиоаппаратуры) почти всегда встречаются слова о жанровой ориентации (или предпочтениях) или же упоминание о том, что описываемое устройство наилучшим образом отыгрывает музыку каких-либо конкретных жанров. Давайте разберемся, чем же именно отличаются различные музыкальные жанры с точки зрения воспроизведения аппаратурой, а также какой именно характер звучания наиболее предпочитаем теми или иными жанрами.
Наушники, Теория / База Знаний → Прогрев наушников. Ответы на часто задаваемые вопросы.
В этой статье собраны ответы на часто задаваемые вопросы по прогреву динамических наушников (для электростатов и «арматур» будет отдельная тема). От себя могу заметить следующее: прогрев наушников — это не миф, здесь нет ничего «подсознательного». Для наушников класса high-end прогрев является обязательным процессом. У некоторых моделей звучание меняется кардинально (например, Audio-Technica ATH-AD2000), у других — наоборот, лишь незначительные изменения в характере (AKG K701). Именно поэтому выбор и сравнение новых наушников в магазине скорее всего окажется довольно-таки непростой задачей. И сюрпризом после покупки.
Теория / База Знаний → Джиттер. Простыми словами на грустную тему.
Многие наверняка замечают разницу между звучанием оригинального CD и копии с него. Как же так получается? Вроде бит-в-бит всё точно записано, а разница в звучании есть. Вспоминая слова одного матёрого меломана:
«Какой смысл переплачивать за оригинальный диск? Цифровой сигнал — это ЦИФРОВОЙ сигнал, последовательность «ноликов» и «единичек», болванка же не меняет их местами...»
В интернете много заумной информации на тему искажений цифрового сигнала, расчитанную, прежде всего, на людей с хорошей технической подготовкой. Ниже приведу простой и ясный ответ Андрея Маркитанова на следующий вопрос:
«Везде много пишут про, так называемый, джиттер, который влияет на качество звука при воспроизведении CD и подобных устройств. Я действительно слышу огромную разницу в звуке при замене транспорта в моем двухблочном цифровом источнике (имеется в виду комплект транспорт + внешний DAC). В тоже время я никак не могу понять: цифровой сигнал — это же просто последовательность нулей и единиц, т.е. или есть напряжение или его нет. Об этом сегодня знает каждый старшеклассник. При передаче цифровых сигналов нужны какие-то очень грубые проблемы, чтобы произошел сбой, например, разрыв кабеля. Каких- либо ошибок здесь быть не может и, видимо, их нет — об этом сигнализирует соответствующий светодиод на передней панели DAC'а. А разница в звучании разных транспортов просто огромна. Попытка переписать на компьютере хороший диск также приводит к сильной деградации звучания, хотя все работает нормально. Неужели это все-таки джиттер? Можно ли от него избавиться или хотя бы как-то его определить?»
Теория / База Знаний, О проекте → FAQ по созданию статей
Пока losslessaudio.ru, к сожалению, страдает рядом «детских болезней», но мы стараемся! Недавно столкнулся с тем, что даже для «продвинутых» пользователей разобраться с таким простым, казалось бы, процессом, как добавление статьи, оказалось не так уж и легко. Постараюсь максимально подробно описать.
Корректно сайт работает (пока) только в браузерах Opera 9.xx и Firefox 3.xx → Читать далее
Теория / База Знаний → Рекомендованные записи для оценки качества звучания аппаратуры (Р.Харли)
Я обнаружил, что уже много лет подряд при оценке качества аудиокомпонентов полагаюсь на одни и те же записи. Использование в течение длительного периода одной и той же музыки на различной аппаратуре позволяет мне быстрее и точнее определить звуковые характеристики тестируемых компонентов и систем. И хотя для себя вы можете подобрать другую музыку, я перечислю некоторые записи, хорошо раскрывающие определенные аспекты звучания. → Читать далее
Усилители / DAC, Теория / База Знаний → Однобитные ЦАП'ы (1-bit DAC)
В последнее время так называемые «однобитники» (правильнее называть их ЦАП’ами с формированием шума, дельта-сигма-ЦАП’ами или ЦАП’ами с передискретизацией) стали пользоваться огромной популярностью. Яркая наклейка на технике “1-bit DAC” прямо-таки ясно даёт понять – внутри стоит самый настоящий «повод» для гордости! Ловкий ли это маркетинговый ход или «однобитники» действительно так хороши – попробуем разобраться. → Читать далее
Усилители / DAC, Теория / База Знаний → Цифро-аналоговое преобразование (ЦАП)
После цифровой фильтрации передискретизированные данные вводятся в цифро-аналоговый преобразователь (ЦАП), задача которого — преобразование полученных входных данных в аналоговый выходной сигнал. Мультибитные ЦАПы, работающие по схеме R/2R (внутри находится резисторная схема лестничного типа), считаются наиболее распостраненными. Каждая «ступенька лестницы» соответствует одному разряду двоичного кода. То есть 16-разрядный ЦАП имеет 16 ступенек сопротивлений, которые обеспечивают 65536 возможных входных кодов. Поступающие на вход данные действуют как переключатели ступенек. Бинарная «единичка» замыкает соответствующий разрядный ключ и пропускает ток через сопротивление, «ноль» — ключ разомкнут, ток не течет. Выходной ток ЦАПа определяется входным цифровым кодом. → Читать далее
Теория / База Знаний → Коротко о критическом прослушивании
Ниже я приведу краткое изложение организационных процедур для проведения критического прослушивания, которое вооружит вас достоверной и полезной информацией о тестируемом компоненте:
• При сравнении используйте одну и ту же систему
• За один раз производите замену только одного компонента
• Устанавливайте равный уровень выходного сигнала сравниваемых компонентов
• Проводите сравнение по схеме А/В/А, а не А/В
• Подбирайте музыку, которая раскрывает специфические звуковые характеристики: бас, прозрачность средних частот, динамику, высокие частоты и звуковую картину
• Слушайте аудиокомпоненты для удовольствия в течение длительного периода
Теория / База Знаний → Музыкальность
В отличие от всех предыдущих характеристик, музыкальность — не какое-либо специфическое качество, которое вы можете оценить, а общее удовлетворение музыкальным звучанием аудиосистемы. Ваше восприятие музыкальности разрушается, когда вы концентрируете внимание на каком-то одном аспекте, как при критическом прослушивании. В основе музыкальности воспроизведения звука лежит принцип целостности восприятия. Мы также используем термин вовлеченность (involvement), описывая состояние единения с музыкой. В конечном счете музыкальность — это нерасчлененность звука, то, чем отличается high-end-аудио.
Теория / База Знаний → Когерентность
Когерентность описывает восприятие музыки как единого целого, а не просто набора низких, средних и высоких частот. Музыкальная гармония — это единое полотно, а не изделие, сшитое из разрозненных лоскутков.
Термин когерентность также применим к динамике воспроизведения аудиосистемы или компонента. Когда фронты и спады кратковременных сигналов выровнены, образуя единую канву, это рождает чувство целостности звука, так высоко ценимое нами. Когерентность в большей степени, чем любая другая характеристика, определяет музыкальную естественность воспроизведения.
Теория / База Знаний → Темп, ритм и временные характеристики
Британский аудиожурналист Мартин Колломс заслуживает благодарности за открытие и определение важных аспектов музыкального воспроизведения, которые от называет темпом (расе), ритмом (rhythm) и временными характеристиками (timing). Способность аудиосистемы физически вовлекать слушателя в поток музыкального действия в немалой степени связана с этими аспектами. → Читать далее
Теория / База Знаний → Детальность
Детальность имеет отношение к мельчайшим элементам или тихим сигналам музыкального воспроизведения. Тонкая внутренняя структура инструментального тембра — один из видов детальности. Этот термин также ассоциируется с кратковременными звуками, имеющими крутой фронт и разный уровень громкости (например, звуки ударных инструментов). Аудиосистема с хорошим разрешением деталей создает ощущение, что перед вами происходит много „музыкальных событий". → Читать далее
- Войдите или зарегистрируйтесь, чтобы получить возможность отправлять комментарии
Теория / База Знаний → Динамика
Динамический диапазон аудиосистемы или отдельного компонента — это отношение между самым тихим и самым громким звуками, которые система или компонент могут воспроизвести. Технически, динамический диапазон часто определяется как разница между уровнем шума и максимальным выходным уровнем сигнала. Знание динамического диапазона не позволяет сказать, насколько громко система может звучать, оно лишь позволяет определить разницу уровней — громкого и тихого. Динамический диапазон симфонического оркестра приблизительно 100 дБ, типичная рок-запись имеет динамический диапазон около 10 децибел. Другими словами, рок-ансамбль всегда играет громко, и у него небольшой динамический диапазон.
- Войдите или зарегистрируйтесь, чтобы получить возможность отправлять комментарии
Теория / База Знаний → Звуковая сцена
Звуковая сцена — кажущийся физический размер музыкального звучания. При прослушивании хорошей аудиосистемы с закрытыми глазами, вы можете „видеть" музыкантов и певцов перед собой, ощущая акустическое пространство концертного зала. Звуковая сцена имеет такие физические параметры, как глубина и ширина, передающие чувство громадного размера пространства в комнате прослушивания. Термины звуковая сцена и картина сходны по значению, они описывают воссоздание образов инструментов в трехмерном акустическом пространстве, зафиксированном при записи. Как было отмечено ранее в этой главе, большая, хорошо очерченная звуковая сцена наиболее часто встречается на записях аудиофильского качества, сделанных в акустических помещениях, например, в концертном зале или соборе.
- Войдите или зарегистрируйтесь, чтобы получить возможность отправлять комментарии
Теория / База Знаний → Нижние частоты: Бас
Воспроизведение баса — самый превратно толкуемый аспект как в среде обычной публики, так и в кругу hi-fi-энтузиастов. Бытует мнение, что чем баса больше, тем лучше. Это отражается в рекламных объявлениях сабвуферов обещанием „сотрясающего землю баса" и способностью „грохотом вызвать в коленях дрожь и оглушить домашних животных". И как крайнее выражение этого порочного представления — записи с абсурдным уровнем ужасающего баса. → Читать далее
- Войдите или зарегистрируйтесь, чтобы получить возможность отправлять комментарии
Теория / База Знаний → Средние частоты
Область средних частот важна по нескольким причинам. Во-первых, основная часть спектральной энергии музыки лежит в этой области, особенно важны низшие гармоники большинства инструментов. Кроме того, человеческое ухо более чувствительно к средним частотам и области нижних высоких частот, чем к басу и верхней области высоких частот. В диапазоне от 800 Гц до 3 кГц оно особенно чувствительно к малым изменениям как громкости, так и частоты. Порог человеческого слуха — самый тихий, воспринимаемый нами сигнал — гораздо ниже в среднечастотной области, чем по краям звукового диапазона. На протяжении тысячелетий мы приобрели эту дополнительную остроту восприятия, возможно, потому, что здесь лежит энергия большинства звуков, слышимых нами: человеческий голос, шелест листьев, крики животных.
- Войдите или зарегистрируйтесь, чтобы получить возможность отправлять комментарии
Теория / База Знаний → Высокие частоты
Одно из важнейших качеств по-настоящему хорошей системы — ее способность безукоризненно воспроизводить высокие частоты. Многие аудиокомпоненты, совершенные по многим параметрам, проигрывают в музыкальности из-за плохого качества их воспроизведения.
Если в звучании аудиокомпонента преобладают высокие частоты, это преувеличивает звуки с интенсивным спектром в верхней части звукового диапазона. Примеры этому — резкое звучание тарелок, чрезмерно акцентированные шипящие и свистящие звуки вокальных партий, визгливость скрипок. Звучание компонентов аудиосистемы с такими особенностями характеризуется как яркое. Яркость — это выпуклость высоких, в основном, в диапазоне между 3 кГц и 6 кГц. Выпуклость может быть обусловлена подъемом амплитудно-частотной характеристики акустических систем или плохой схемой электронных компонентов. Многие проигрыватели компакт-дисков и транзисторные усилители имеют горизонтальную амплитудно-частотную характеристику, но тем не менее, придают выпуклость звучанию высоких частот.
